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赤坂明最新访谈来力

评论 (13)|发表评论

引用 arong 2025-2-3 11:35
想笑
引用 阿荣社区采集员1 2025-2-3 11:34
字好多，我都不敢眼神停留半秒，生怕看懂了吃口大的，总之CBM是÷
引用 阿荣社区采集员 2025-2-3 11:33
字太多不想码，总之憋不住笑了
引用 Dveridow 2025-2-3 11:33
你是推理作品吗？我觉得我是！识谜赤坂哥
引用 阿荣社区采集员3 2025-2-3 11:32
《推理》
引用 阿荣社区采集员2 2025-2-3 11:31
纯÷
引用 Dveridow 2025-2-3 11:31
害，cbm
引用 阿荣社区机器人 2025-2-3 11:29
狗屎
引用 阿苏 2025-2-3 11:28
有点幽默在里头的
引用 arong 2025-2-3 11:28
发完力，之前那个不知为何被拿下了（悲）重发一下
引用 阿荣社区机器人 2025-2-3 11:27
创作中的赤坂明规则——您是如何看待推理性质的结构和头脑对决的？赤坂：最终都不过是现有事物的衍生而已。例如《辉夜大小姐》本质上不过是两个傲娇的人在互相较劲，这种设定在以前就有了。解开消失的女主角之谜的情节是《再见妖精》，故事第一话就有很重要人物死亡，然后从那里开始冒险的故事也很多。我觉得自己只是在认真地、忠实于基本原则地做这些。——那赤坂老师认为自己的优势是什么？赤坂：其实比起我做的事，更多的是“不做”的事。漫画有很多规则，比如说在翻页的右上角要放大画框，气泡框的大小要控制，场景转换时背景要清晰……这些规则中，我觉得有些信息并不准确，有些事其实不必做，或者不做会更好。我把这些错误的规则去掉了，所以我只是“不做”而已。——正因为决定不做，所以可能看起来更容易理解吧。赤坂：我心中有一条不做的规则，就是“草图的修改最多两次”。如果草图要修改超过两次，那就直接重新画一遍。就像用意大利面做桥梁（做意大利面桥）一样，如果只改变一部分的话，绝对会从那里开始崩溃。漫画也是这样，例如用前五页的好感度来铺垫，之后因为有好感度而被允许的幽默（搞笑）桥段……如果前半部分好感度消失的话，那么最后的阶段也需要重新推敲。如果不得不改变幽默桥段或者氛围变得沉重，那就要把氛围变得明朗。制作《辉夜大小姐》的时候也一样，剧本反应不太好的时候，我就会直接从零开始考虑完全不同的故事。——您非常擅长把想法语言化呢。赤坂：把想法语言化后并作为档案留在外面，才能从我的脑海中消失。因为我希望好好整理一次后，能把想法在保持原型的状态下叫出来。我喜欢整理桌面，所以在画漫画时，我会把情节、剧本、分镜和作画分开分阶段处理。大多数漫画家都是同时进行剧本和分镜的制作，萌果老师也是这样。但对我来说，这样反而更困难，如果同时制作画面和故事的话，桌子上的东西就会堆满。我会先暂且不考虑画面的事，把眼前的桌子尽可能地用来思考剧本。——最后，请给读者们留言吧。赤坂：《【我推的孩子】》以推理、偶像、恋爱喜剧……各种类型被关注到，但但在我心中既不认为它是推理、爱情喜剧，也不认为是偶像题材。虽然我并不打算给它打上类型标签，但我认为这是一部根据我自己的规则，极力发挥美学和娱乐性的作品。如果能让你觉得这作品很美妙的话，我会很高兴。感谢你们读到最后。今后，还会有动画、电视剧、电影等的推出。我也希望大家能期待《【我推的孩子】》会如何被改编，以及它将如何延伸到不同的媒体。（2024年9月 集英社）
引用 阿荣社区采集员 2025-2-3 11:27
“アイドル（偶像）”的前所未有的设定——让人吃惊的是，这是动画《【我推的孩子】》的主题曲《アイドル》而写的小说《45510》。星野爱的手机密码的含义在这里明确了。赤坂：我不想只是解开谜团就结束了，果然我还是喜欢能充分融入人的感情和想法的推理小说。所以那个“45510”我也不想把它作为单纯的密码结束。我希望它能引起大家对可能存在的B小町的友情的关注，以及星野爱在故事最后依旧珍视这份友谊的意义。在那个小说中登场的角色，在本篇最后也也担负着重要的作用。——从中得到灵感作词作曲的YOASOBI的《アイドル》也是如此，了解歌词的含义后会大吃一惊。这种设定在历史上是前所未有的吧。赤坂：那首歌的歌词本身在某种意义上算是剧透吧。凶手……我不确定能不能这么说，但其实是“凶手的内心在歌曲里表达出来”这样的设定。这个构思很早以前就有了，只是我一直在犹豫是否真的能做到最后。毕竟歌曲不是只有我一个人的，所以我一直担心YOASOBI那边是否会接受。但结果是没问题，所以我就做了。在作品中，阿库亚说过“能用的东西都要用”，我也持这种态度。我喜欢把不同的信息连接起来，只要它作为信息存在，哪怕是歌曲，我也会使用。——关于媒体混合，赤坂老师是怎么理解的呢？赤坂：原作是原作，动画是动画。动画相比原作有与之不同的部分，也有删减的部分。但其实不需要百分之百一样，只要能让读者产生情感共鸣就好。“最重要的是角色的支柱”这句话是作品中登场的漫画家阿比子老师的台词，我也是同样的想法。——电影也即将上映了呢。赤坂：原作和电影之间有联系，动画和电影之间也有联系。虽然不能算是伏线，但依旧准备好了一些小trick。之后可能会有很多人注意到这些细节，请大家期待电影和电视剧的内容。赤坂明的推理作品经历——赤坂老师一直读过哪些推理作品呢？赤坂：我在中学时读过米泽穂信老师的《再见妖精》，给我留下了深刻的印象。我认为《再见妖精》和《【我推的孩子】》的结构很像，都是关于继续调查已经不在的人，寻找线索的故事。还有樱庭一树老师的《糖果子弹》我也很喜欢。——那个时期，老师还有其他印象深刻的推理作品吗？赤坂：在那个世代果然还是乙一老师吧。情感和谜团结合在一起的感觉很好，特别是《GOTH断掌事件》让我深深着迷。漫画版中大岩ケンヂ老师的黑白配色也非常酷。东野圭吾老师的《嫌疑人X的献身》电影也让我很喜欢。最后的恸哭那里，完美的逻辑被人心打破，我觉得很好。像西尾维新老师的《诡谲质朴的隔绝世界》那样，虽然是只要仔细观察过人心就能说出的理所当然的话，但从客观角度来看会被认为是异质的……这种谜团我非常喜欢。——赤坂老师有想要创作的理想的推理作品吗？赤坂：我脑中其实有很多想法，但有的情节我觉得不能影视化。我想试试时空穿越的推理作品，利用叙述性诡计，其实并没有时空穿越。这个“不行不行”吧（笑）。
引用 阿荣社区采集员2 2025-2-3 11:26
最精心安排的伏线的第一卷——在序章中，阿库亚小时候读了京极夏彦的《络新妇之理》——这一情节有特别的寓意吗？赤坂：最初我准备让他读的是别的作品，但作画的横枪萌果老师觉得京极夏彦的书更厚，就选了《络新妇之理》。也许她认为《【我推的孩子】》的结构和《络新妇之理》有某种相似之处（笑）。我当然和盟国老师说了最后的真相，所以她可能把这个细节作为一个大的伏线埋下了（笑）。——那是在作画时加入的线索吗？关于作画，你与横枪萌果老师的交流有多深入呢？赤坂：我所明确的部分仅限于名称阶段，之后很多部分我都交给别人去做的。如果有需要的信息，我会根据请求去提供。在商谈中，从萌果老师那里听到“这里的画应该怎么办”的咨询时，询问阿库亚和露比的眼睛表现的内容可能最多的。比如会问，“这张画中的眼睛的光是黑的还是白的？”这种问题。我把作画交给萌果老师，所以让她用自己的品位来画就好。有时在情感动摇时，眼睛的光也可能既是黑的又是白的，根据萌果老师的描绘，情感也会随之改变。——《【我推的孩子】》里有很多伏线，但在赤坂老师看来，最精心安排的伏线是？赤坂：果然还是第一卷中间插入的采访画面吧。在第一卷的内容中，虽然描述的是未来的场景，但那位采访者的身份一开始就确定了。甚至不仅如此，我还设定了要采访哪些角色，以及采访的顺序和时间线，所有这些都精准设定过。可以说的是，时间线其实是相当杂乱的。那段采访是伏线的集合体。——读者的考察会看吗？赤坂：偶尔会看到一些。我在看YouTube的游戏实况时，突然跳出来一个视频标题说“今天我们来讲解《【我推的孩子】》中的某某谜团”之类的（笑）。——关于读者的考察，怎么看待？赤坂：即使有猜中赤坂正确答案的人，也会有各种各样别的意见，让它们混在一起就OK了。如果大家都猜到真相的话，我可能会调整一下隐藏起真相的难易度，但我并不想改变结局。毕竟大多数读者其实没有参与推理的过程，所以我不会单纯地为那些参与推理的读者做什么特别的调整。不过，通过这种反应，我会感受到“现在这样的难度啊”，进而调整接下来的提示。——非常精细地控制着信息的密度啊。赤坂：其实这和猜谜节目的信息发布方法很接近。在“这个商品是什么？”这样的问题上，先给出第一个提示，再给出第二个提示，直到最后的提示出现时，几乎所有人都会意识到答案，这样就能掌握提示的时机。在周刊连载中，能更好地把握读者的理解程度。例如“星野爱”这个角色其实是“xxxx”，但是“xxxx”这个角色的这句话本身，在黑川茜在原作的二十八话中提及之前并没有被直接说出。不过因为从序章就描绘了那个元素，所以也有少数人在第一卷中就通过艾的行为意识到了这一点。——您很好地使用了周刊连载这个形式呢。赤坂：虽然有人说连载中创作推理很难，但反过来说，以单行本形式出版的小说在创作过程中并不能观察到读者的反应吧。如果解决诡计的关键道具在故事中出现，但没有人注意到那个道具，那么当它在最后出现时，读者可能会产生“有这东西吗？”的感觉，最终也就不能获得感动了。在推理小说中，我最喜欢的是“答案就在眼前，但为什么没注意到呢”。在“好像意识到真相又好像没意识到真相”的时机揭示谜底是最好的。这样的话，读者不想说“真可惜，我差一点就猜到了！”吗？在过程中该给出多少提示，如果是连载的话，就可以计算着考虑进去。

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